我第一次接触贾樟柯的电影是山河故人，一部我在大学期末的时候偶然间看的电影，想必经历过大学期末的大家都和我有一样的毛病，就是哪怕是一部3小时的纪录片也能坐三小时一动不动，只要不复习，哈哈哈哈哈。所以当我第一次完整看完贾樟柯的电影后，我只是觉得摄影手法挺朴实，故事情节也够接地气，就是整体看完心中总感觉闷着一股气，有点压挺。然后是我第二次在短视频刷到山河故人，我便抱着原来对那一股气的疑问，又看了一遍山河故人。看完后最大的感受是:人这一辈子好短好短，也许现在生命中正在经历的事，遇着的人就是足够这一辈子应对，怀念，惦记着的了。所以我便好奇的又带有一定好感的搜了一下这个看起来陌生又好像很熟悉的名字——“贾樟柯”。

贾樟柯，中国第六代导演，有人说他不仅有才，命也好，对于电影也只是抱着对自己有个交代的心态来拍摄，在十三邀综艺访谈中，他也曾说过:“TM的要是谁说电影是他的生命，我基本不和他来往。”而且几十年笔耕不辍，算是中国导演届中文笔最好的了，这也就成就了一个唯一 —— 唯一的贾樟柯。我觉得一个能写东西的人可以拍东西，但不是每一个拍东西的人都能写出什么。这也彰显出其在电影手法和拍摄角度的独树一帜的个性展现。在他的电影中我们能真切地感觉到摄像机上似乎蒙了一层薄纱。在薄纱的过滤下，我们看到的不再是一个只有高楼大厦，雍容华丽，自带光芒的景致和人，而是真切的影射到的每一个渺小，挣扎，时而无力时而又感到希望的我们，我们——平凡大众中的一员。

他的作品在国外大奖拿到手软，却在中国影片市场上排片量少的可怜，甚至有些影片根本无法在电影院播放，比如在2013年，获得第66届戛纳国际电影节最佳编剧奖的——“天注定”。一部由真人真事改编的影片。所以有一部分自称的“爱国人士”便操起自己不流利的普通话说: “他呀，这就是拿中国人的痛点，中国的丑事来换取外国人的喜爱，说白了就是崇洋媚外！”但是我想如果你多些时间去了解这个倔强的“小老头”,你就会发现他的为人和他的作品一样，执拗又不服输，不低头。他曾在十三邀中说到:“拍《三峡好人》的时候对中国社会总体上还是一个乐观的，但是拍的途中，越来越失望，因为我觉得真的去深入到长江地区，你会发现社会所呈现出的固化，所展现的大家就是从一个艰难的生活流动到另一个艰难的生活。”他也曾说过: “如果精英没有反思的能力，没有自我弱点的揭示能力，那从某种程度上他们不是精英，因为他没有一个巨大的一个自我否定的能力或者说是自我更新的能力。”因此我想从他访谈对话中就能看出来，无论是在他做人的自我管理上还是在他拍摄电影的角度侧重点上，他其实一直掌握的都是一个原则，那就是对自己诚实，对这个世界诚实。这就好比在下雪天时人们都会感概道路是如此的纯洁干净，但是当雪融化的时候，曾经的污泥脚印都会随着融化的雪变得愈发的肮脏不堪。中国从来不缺宏大叙事的作品，但对于底层小人物的日常却寥若晨星。我想百姓的平常才是文明的大片底色。

所以对于一些问题，我想你我心中都有了答案。