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第六十二期 越窑秘色瓷茶具
国工优品
本期带大家走进越窑秘色瓷的翠色世界。
这套由宁波市海曙千峰翠色文化艺术工作室打造的茶具，将流传千年的工艺美术技艺与现代设计相结合，让"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来"的唐风诗境，在当代茶席间翩然重生。
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PART 1
翠色凝香·器韵：产品速览
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这套越窑秘色瓷茶具包含盖碗一件、主人杯一件及客杯三件。
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越窑青瓷花瓣形盏 现藏于浙江省博物馆
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主人杯设计灵感源于浙江省博物馆藏五代越窑青瓷杯式炉（杭州清波门出土），敞口造型，外壁雕刻莲瓣纹，形若盛莲绽放。
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客杯以素雅为基调，杯身无饰，底部增设小高足以平衡器型。内壁暗刻莲瓣纹，注茶时水波映纹，恰似荷风轻漾，茶韵悠长。
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盖碗融汇经典盖碗形制之长，握持灵巧趁手。碗托、碗身及盖钮均饰莲瓣纹，暗合东方美学意蕴，兼具艺术性与吉祥寓意。
莲纹贯穿整套茶具，既呼应越窑青瓷"以形取胜，釉色见长"的极简风雅，亦承载中国传统文化中"花中君子"的意象——象征清廉、高洁与坚韧人格。
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茶具造型洗练，釉色呈现"千峰翠色"之效，莹润似玉，清透如冰，展现工艺美术之中越窑青瓷烧制技艺与现代审美的精妙统一。
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PART 2
青史流芳·窑魂：越窑青瓷
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越窑青瓷是中国古代陶瓷史上具有里程碑意义的窑系，其生产中心位于唐代越州余姚上林湖（今浙江省宁波市慈溪市上林湖）一带，因唐代属越州辖区而得名。创烧于东汉中晚期，历经三国、两晋、南北朝的发展，至唐、五代达到鼎盛，北宋中期后逐渐衰落，是中国历史上延续时间最长、影响最为深远的青瓷窑系。
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东汉越窑青瓷长颈瓶（青黄釉）现藏于浙江省博物馆
越窑青瓷之美体现于其釉色与胎质的精进。东汉至南朝时期釉层较薄，呈青黄或青绿色调，胎体多呈深灰且质地稍疏。至唐代，工艺取得革命性突破，出现纯净莹润的青绿色釉面；同时胎泥淘洗工艺提升，胎质趋于致密坚硬，呈灰白或浅灰色。
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五代越窑青瓷盘（秘色瓷）现藏于浙江省博物馆
晚唐五代时期达到工艺巅峰，创烧出如冰似玉的秘色瓷，其釉色莹润纯净、青翠悦目，釉层均匀肥厚，光泽柔和内敛。
秘色瓷为吴越宫廷专属贡瓷，庶民禁用。陕西法门寺唐代地宫出土的14件秘色瓷及物帐铭文，为其身份提供了考古实证。诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”赞颂此釉色之美。
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为了恢复越窑青瓷的烧制工艺，慈溪市于2001年成立了慈溪市越窑青瓷研究所，开始从事越窑青瓷制作技艺的恢复性研究。
经过几年的实践，基本掌握了传统制作工艺的要领，仿制作品有盘口壶、尊、洗、薰炉、六棱瓶、执壶、罐、碗、鸡首壶等数十种。胎质细腻、釉色淡青，接近古器水准。
2005年，越窑青瓷烧制技艺列入浙江省首批非物质文化遗产名录；2011年被列为第三批国家级非物质文化遗产。
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PART 3
浴火成器·匠章：工艺流程
越窑青瓷从原料到器物成型，一般经过取土、淘洗、捣练、拉坯、修坯、刻花、上釉、烧制等工序。
首重取土，精选宁绍平原优质瓷土。将陈腐后的胎土浸水搅拌，通过多次沉淀过滤去除砂石杂质，提炼出细腻纯净的泥料。随后进入捣练环节，将淘洗后的泥料反复揉练，提升可塑性。
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拉坯工序中，匠人以陶车（又称陶轮）为工具，将泥料置于旋转的圆形木盘上，通过提拉、挤压等手法塑出器物雏形，借助离心力确保坯体圆整。
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成型的坯体需阴干至半干状态，再经修坯工序，以竹刀、木刀等工具精细修整表面，剔除瑕疵并调整器型，部分器物需在此阶段粘接耳饰、流口等部件。
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待坯体完全干燥后，匠人以竹片或铁刀在表面刻划莲花、云纹等装饰。上釉环节采用浸釉法，将坯体浸入以草木灰与瓷土调配的釉浆中，使内外均匀附着透明青釉，经低温素烧后形成玻璃质薄层。
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最终，器物入龙窑以1280℃高温焙烧，釉色渐次呈现"类玉类冰"的秘色光泽，完成从泥到瓷的蜕变。
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PART 4
古艺新生·茶境：传承与创新
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在技艺传承层面，工作室严格遵循越窑秘色瓷古法，精选宁绍平原胎土手工拉坯塑形，复现"千峰翠色"釉色，使釉面呈现清透如冰、莹润似玉的类玉质效果。
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在美学表达层面，工作室以宋韵生活为灵感，通过极简线条抽象演绎传统艺术：主人杯取意五代越窑杯式炉的敞口莲纹造型，并以当代审美重新诠释；客杯内壁暗刻莲瓣，注茶时形成"荷影摇曳，茶波生韵"的动态意境；盖碗融汇宋明器型精髓，以洗练线条呼应中国画留白哲学，借莲纹传递清廉高洁的寓意。
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宁波市海曙千峰翠色文化艺术工作室使传统技艺融入日常生活，产品兼具审美价值与实用功能，推动工艺美术的生活化转型，为日常注入艺术雅趣。
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